麒麟纹饰在明代的官窑和民窑瓷器上均能见到，尤以明代前期民窑青花瓷器上的形象最为丰盛生动。这一时期内麒麟形象仍能看出从元代展开演化而来的痕迹。或立或卧，或奔或坐，图像构图由繁密走向疏朗，用笔个性由工巧过渡为简练，既有画工繁褥生动的大罐、大盘、也有寥寥数笔勾勒的小盘、小碟。麒麟纹旁多带有火焰纹，周围饰有简略的花草纹。青花呈色根据瓷器的巨细、粗精的状况出现出多种特征，一般器型大、纹饰繁细者青花呈色蓝艳，略带结晶斑，胎质皎白细密，釉层晶莹透澈。器型小、纹饰简略者，青花呈色多为灰蓝，带结晶斑，胎质灰白间有杂质，釉层青亮，单个有生烧景象出现，青花呈色灰黑，釉色青黄。这些景象的出现，应与明代景德镇区域许多窑场中选用的不相同制瓷资料、技术水平及面临各类运用对象有很大联络。

中国古代铜器开始是运用自然铜，商代前期已能用火炼制铜锡合金的青铜器铸成品。现在，中国古代青铜器已知的制造办法有主要以范铸法居多，少量构造杂乱、纹饰繁缛的青铜器，也用失蜡法、铸合法、焊接法等。不一样的制造办法，在器物上都会留下不一样的痕迹。

制模，亦称为“母范”，资料可选用陶或木等各种资料。一般说来，形状细长扁平的刀、削，能够用竹、木削制而成；较小的鸟兽动物形体能够用骨、石雕琢为 模；关于形状厚重比较大的鼎、彝诸器，则能够选用陶土，以便拨塑。从出土发掘来看，陶范最为常见。陶范的泥料粘土含量能够多一些，混以烧土粉、炭末、草料 或许其它有机物，并把握好分配泥料时的含水量，使之有较低的缩短率与适宜的透气性，以便在塑成后防止因为枯燥、焙烧而发作龟裂景象。陶模的外表还有必要细 致、坚实，以便在其上雕琢纹饰。泥模在塑成后，应当使其在室温中逐步枯燥，纹饰要在其干成恰当的硬度时雕琢。关于规划严谨、标准整齐的纹饰，一般先在素胎 上用色笔起稿然后再进行雕琢，高出器表的斑纹则用泥在外表堆塑成形，再在其上雕琢斑纹。泥模制成后，有必要置入窑只焙烧成陶模才干用来翻范。

浇注，是将已焙烧的且组合好的范趁热浇注。预热时要将范芯安装成套，捆紧后糊以泥砂或草拌泥，再入窑烧烤。范准备好后，将熔化的铜液写入浇口。器物之所 以倒着浇，是为了将气孔与同液中的杂质集中于器底，使器物中上部致密，斑纹清晰。浇入铜液直到浇口于气孔皆充溢铜液停止。待铜液凝结冷却后，即可去范、 芯，取出铸件。一次浇注成完好器形的办法叫“浑铸”，或“全体浇铸”。商周器物多是以此办法铸成。凡以此办法铸成之器，其外表所留传的线条是连续的，即每 条范线均相互衔接，这是浑铸的范线特征。

二、失蜡法。指用容易熔化的资料，比方黄蜡（蜂蜡），动物油（牛油）等制成欲铸器物的蜡模，然后在蜡模外表用细泥浆浇淋，在蜡模外表形成一层泥壳，再在 泥壳外表上涂上耐火资料，使之硬化即做成铸型，最后再烘烤此型模，使蜡油熔化流出，然后形成型腔，再向型腔内浇铸铜液，凝结冷却后即得无范痕，光亮精细的 铸件失蜡法是熔模锻造青铜器的一种办法。战国、秦汉今后,尤其是隋唐至明清时期,青铜器的锻造多用失蜡法。用失蜡法锻造的青铜器,一般会在器表留传巨细不 等的砂眼,一方面或因原料不纯,另一方面是整模锻造,模体严实没有宣泄孔,铜液灌注不到之处所造成的。河南淅川下寺楚墓出土的铜禁和曾侯乙墓出士的尊盘，是用 失蜡法制造的代表。

三、铸合法、焊接法。是指青铜器物的器体（以下称主体）与其附件，如耳、足、柱等附件分隔锻造，或一件青铜器物全体不是一次浇铸完成的，而是分别铸成 的，并用衔接办法使之连为一体，而衔接则主要有铸合法和焊接法。在长时间的青铜器制造过程中，古人不断提高青铜器的水平，制造技术也日趋精深。许多大型的及 技术杂乱的青铜器需要分断制造后进行全体拼装，所以铸合法、焊接法等新的技术办法就产生了。

《天工开物》制鼎插图范铸法制作的铜钱制模

范铸法制作的铜钱

制模

制范

浇注

修整

制范浇注修整江川李家山墓地出土牛虎铜案